电影大片:英雄不以长短论

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　　 近年来，不长关于为什么电影片长越来越长的电影大片短论讨论层出不穷。刚过去的英雄春节档，《哪吒魔童闹海》《唐探1900》《封神第二部:战火西岐》《蛟龙行动》《射雕英雄传:侠客》片长两个多小时。不长《流浪地球2》于2023年春节档上映173分钟、电影大片短论《满江红》等159分钟，英雄被观众戏称为“历史上最长的不长春节档”；还有暑期档的《长安三万里》，以168分钟的电影大片短论时间成为中国电影史上最长的动画片。这种现象不仅存在于中国，英雄也存在于许多外国电影中。不长观众对片长的直观感受需要多层次的思考和解答。

　　。90~120分钟的标准片长仍然是创作者、放映者和观众的共识。

　　 在电影发展的早期阶段，最早的无声电影几乎不超过15分钟，因为存放胶片的胶片盒最多可以存放15分钟。当时的温州旅游攻略网观影环境就像马戏团，观众花了五分钱在帐篷里随机观看具有好奇心的图像。直到1913年，意大利电影《暴君焚城》才将电影的片长提到2个小时，这部电影在音乐厅上映，突然将电影引入“艺术殿堂”。这一时期被认为是符合戏剧传统的，即观众在封闭空间内观看戏剧的心理。从此，西方观众开始认识到，电影是一种艺术形式，可以像戏剧一样讲故事，而不是“杂技”，只能在15分钟内展示小故事。

　　 受电影盒物理空间的限制，电影长度往往是15分钟的倍数，比如典型的电影长度往往是90分钟或120分钟。这种物理条件的限制影响了电影的创作。在这种情况下，形成了“90分钟25个情节点”、“三幕式结构”、“最后一分钟救援”等创作原则。接下来，随着电影主题的探索，电影长度发生了变化。一些以重大历史事件为背景的史诗电影长度甚至超过3小时。例如，1947年制作的电影《一江春水东流》以抗日战争为背景，分为两集。每集的原始长度超过3小时。之后，随着电视的普及，电视连续剧的艺术形式展现出独特的长篇叙事优势。相比之下，电影在长篇叙事中的优势不再明显，电影的长度逐渐固定在2小时以内。

　　 多厅影院出现后，电影院的电影安排已成为一项非常专业的工作。如果一个大厅从10点营业到23点，2小时的电影可以排7部，90分钟的电影可以排10部，3小时的电影只能排4部。起初，由于电影盒的物理空间决定了电影的长度，它已经成为整个电影产业体系从制作、发行到放映的技术标准。这是工业意义上的路径依赖。即使今天的电影已经成为历史，“标准电影长90~120分钟”仍然是许多电影创作者、放映者和观众的共识。

　　。宏大的背景，混合的类型，奇观的场景，使电影的长度越来越长。

　　 近年来，人们认为电影越来越长的核心问题是互联网的兴起，全球电影投资趋于保守，电影资源开始聚集在核心电影中。比如好莱坞各大制片公司不约而同地推出了原片续集，2022年上映的电影《壮志凌云2》：独行侠的原著《壮志凌云》其实是1986年上映的。其他系列电影不断从一个又一个角色诞生，创造“某某宇宙”，讲述人物关系复杂的“史诗故事”，如《复仇者4》：为了讲述多个人物“终局之战”的故事，《终局之战》持续了181分钟。同时，中国的电影资源也集中在关键主题和知名导演身上。比如《长津湖》(176分钟)、长津湖水门桥(149分钟)、志愿者：雄兵出击(141分钟)、志愿军:生存之战(144分钟)、《孤注一掷》(130分钟)、《封神第一部:朝歌风云》(148分钟)、解密(156分钟)。往往投资较大的电影长度也较长，宣传资金充足，多集中在贺岁档、暑期档等热门档期，备受大众关注。其他符合90~120分钟电影长度标准的中小型成本电影更多地分配在不受欢迎的时间表，知名度不高，间接导致观众对电影的认知越来越长。

　　 影片长度超过120分钟标准的情况，除了投资大外，还可以从两个层面进行分析。从创作的角度来看，喜剧、爱情等相对接近日常生活的现实电影基本上都在90~120分钟的框架内，一旦涉及到更广泛的叙事，创作者必须拿出相应的空间来解释故事的背景。比如《志愿军》系列电影分别在微战层面、中战术层面和宏战略层面进行叙事。《哈利·波特》系列构建了魔法世界，《加勒比海盗》系列构建了幻想航海世界，《封神》系列构建了神话世界，其单部电影长度超过120分钟。如今，电影叙事的形式也影响了电影的长度。越来越多的作品采用多线叙事、多重反转、复杂叙事等叙事手段，伴随着奇观的场景，大大提高了电影的故事能力和密度。同时，类型电影也在升级迭代，多种元素融合的趋势进一步增加了电影文本的复杂性，如《唐人街探案3》集动作、推理、喜剧等类型元素于一体，每一个元素都需要一定的篇幅，所以最后一部电影持续136分钟。

　　 从制作层面来看，电影的核心资源倾向于关键电影，所以这类电影往往聚集了许多明星演员和许多大型场景。为了满足粉丝们对他们最喜欢的明星的观看期望，许多明星在剧本研发中考虑到，给每个明星足够的角色，这必然会增加电影的空间。此外，宏大的特效场景，特别是数字技术支持下的奇观特效场景，也是吸引观众进入电影院的重要因素。一些基于宏大场景的动作场景将持续10~20分钟。如果一部电影设计了三到四个这样的场景作为亮点，电影的长度自然会增加。

　　。在更加丰富多样的市场需求中，增量的前提必须是提高质量。

　　 就电影总数而言，目前超过120分钟标准的电影比例并不高。但可以预见，随着大众娱乐消费习惯的改变，这种情况在未来会越来越普遍，甚至成为电影创作的主流。对观众来说，电影不是一种孤立的艺术形式，而是众多娱乐消费的选择之一。传统电影理论强调，电影是强制关灯观看的媒介艺术，其主要艺术吸引力在于沉浸式观感。然而，随着技术的进步，今天的游戏、虚拟现实空间和其他叙事可以立即反馈，创造身临其境的体验，但没有90~120分钟的时间限制。伴随着大众多媒体的使用经验日益丰富，他们也会对电影提出更高的要求，迫使电影创作延长篇幅。此外，随着短视频和微短剧的兴起，观众越来越习惯于高密度、快速反转的情节设计。这也无形中影响了电影的创作，进一步加快了电影的叙事节奏。当“全过程无尿点”成为衡量一部电影精彩程度的标准时，观众观看电影的生理极限可能会因为剧情紧凑而向后推移。

　　 综上所述，电影作为一种独特的艺术形式，其价值主要由内在的艺术品质和思想内涵决定。电影的长度只是创作者根据作品的故事内容、叙事节奏、艺术追求和商业考虑做出的外在形式的选择。这种选择本身并不能直接反映电影的质量。虽然有些电影很长，但它们总是能吸引观众的注意，并以精湛的叙事技巧、深刻的主题表达和生动的图像图片不断引起他们的情感共鸣，所以观众会很乐意接受和欢呼。因此，电影的增量仍然应该以提高质量为前提。

　　 此外，健康的电影市场离不开主题、类型、规模和持续时间的多样性。这种多样性不仅是电影艺术本身发展的必然要求，也是观众日益丰富审美需求的重要体现。因此，我们不仅要有大制作、大场景的商业大片，还要有小而美丽的艺术电影，不仅要有120分钟以上的超长电影，还要有90分钟～标准长度电影120分钟。多元化的电影市场“各美其美”“丰俭由人”，将为观众提供更丰富的选择。这种市场格局可以进一步提升观众的观影体验，为电影产业的可持续发展奠定坚实的基础。

　　。 (作者:陶冶，暨南大学艺术学院副院长、教授)。

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